〝LIVE HOUSE NEVER DIE〟

在新宿 LOFT 的商品销售区里最显眼的是印有醒目文字的 T 恤，这是因新冠病毒疫情导致经营困难的形势下，清春以不屈不挠的精神为 LOFT Project创作并捐赠的。安倍首相于 2020 年 4 月宣布进入紧急状态，那时，Live House 也被公众认为是“会产生集群感染的危险场所”，并被限制营业。于是，音乐界主动停止了相关活动，以至于许多Live House消失了，剩下在维持经营的也是持续亏本。 尽管在这两年半的时间里，大家熟知了很多新冠的知识，也都接种了疫苗，再加上通过密切关注海外的形势，也能预测国内疫情的走势。但是，截至 2022年10月，音乐活动仍然和2020 年开始时一样，被施以严格的限制。通过行业团体的努力，很多防疫措施已逐步放宽，包括测温、消毒和戴口罩等措施，以及保持距离和限制声音。虽然保证了人与人之间的距离，但场馆还是一片安静，很难恢复到疫情前的热闹。 这种情况也意味着支持音乐产业的人不得不离开了。

经营包括新宿LOFT在内的10家Live House的LOFT Project为了改变这种状况，在听取专家的建议的同时也采取了各种举措。 比如2021年4月的《Solarism》和2022年4月的《Outdoor Live House LOFT》，我们一直在尝试着做一些力所能及的事情，比如在感染风险较小的户外举办Live。经过这些阶段后，我参考海外现场表演的情况，决定在Live House进行满员的现场演出，并找到清春先生，于 10 月 31 日在新宿 LOFT 举行了现场演出。

「在了解风险的同时科学地做事很重要」（上昌广）

另一方面，接受了LOFT方面提议的清春先生并没有一味超负荷、不受限制地进行现场表演。清春觉得音乐产业不能一味的去听从政府政策，“我们应该考虑在新冠病毒疫情的危机期间，应该如何进行现场表演。”这一决定不是他独断的，是在听取专家意见并确认感染风险较低后提出的。

清春就10月份不受限制的现场表演时，请他之前在媒体上做过访谈，有密切关系的上昌广医生发表了他对感染风险的看法。上医生在回答清春的问题时建议道，“根据日本和海外的情况，预计疫情将在10月底会有所消退，届时举行活动，感染风险也会低。再加上会场CO2浓度不高的话，感染风险也会比较低。” 对此，团队提前检查了场地的CO2浓度，并且在直播当天还监测了场地的通风和CO2浓度。这是一个基于科学判断举办的现场活动。

顺便说一下，音乐会当天的 CO2 浓度约为 500 ppm，所有观众都在里面，门都开着。来到新宿LOFT的上医生也表示，“建筑本身的通风能力也很好，应该没有什么问题。“上医生还强调“现在（10月底）新冠都不流行，多做点现场表演就好了，没理由不做。”演出结束后还说了以下看法。

上医生：“首先，我认为在每个人都一致地“自肃”（指相应日本政府号召采取减少外出、佩戴口罩，以及餐饮娱乐停业等防疫措施。——校译者注）时，这一次我们带着自己的价值观和判断力行动了，这真是非常好的一件事情。新冠病毒疫情刚开始时感染风险高，死亡率高，我们对此也一无所知，但这种情况已经结束了。从奥秘克戎株成为主流后，它不再是一种可怕的疾病了。所以说都是由我们自身决定要承担多少风险的。不想生病的人可以不去，觉得没事的人可以去。 在这个Live House里，我认为感染控制和通风都做得很好。 当然，这么多人聚集在地下二层的空间里，风险也不会为零。承担多少风险因人而异，所以不是国家能统一决定的。从这个意义上说，我认为清春先生这次领导的也是非常好的。

我认为在了解风险的同时继续科学地做事很重要。不要太害怕。当然，我不建议疫情期间老人等高危人群来这样的地方，但我觉得像现在这种疫情消退的时候，多做一些还是不错的。疫情期间，年轻人和接种过疫苗的人，这些人患重病的风险较低，所以我们可以科学地去做。关于现场表演中无法避免的“接触”，我认为接触本身的影响是众所周知的，因为新冠病毒肺炎首先是一种空气传播的疾病，感染风险无法完全消除，所以在大流行期间要接种疫苗，通风，当然还要戴口罩。戴口罩可以预防 20%左右。如果你这样做了，我认为你不需要那么害怕。

直播开始前，CO2为400-600ppm，所以这栋楼本身的通风效果就非常好。关上门，开始直播的时候也上升了，有超过4000ppm的时候。但因为现在不是流行期间，我认为风险很低了。当然那些觉得危险或不想被感染的人，自己决定不参加就好了。”

2022.10.31清春『LIVE AT 新宿LOFT 25^TH』photo by 森好弘

「打破现状者，非摇滚莫属」（加藤梅造）

策划此次直播的LOFT Project社长的加藤梅造在回顾这两年半时表示，“在很多人的支持下，才能保守住这个地方，现在也能安定下来，我真的感到非常的感动。原本我想说一年的话我还可以撑下去，但是这样的状况已经2年以上。我已经无法再筹到款了，音乐家们也累了。我很焦虑，不知道是否能够坚持下去，但最后也都挺过来了。”以下是加藤在演出后的演讲。

加藤：“2020年，刚宣布进入紧急状态时，我们处于相对无知的情况，所以暂时采取了防疫限制措施。随着逐渐重新开放，我们对新冠病毒有了更多了解，而且也接种了疫苗，所以说应该没问题了。但是包括Live House在内的很多行业都止步在了2020年。（限制）使生意难做，但摇滚是一种可以释放自己的东西。很多客人就是想在这里摆脱日常生活的压力并享受“自由”，但如果有这么多限制，艺术家和观众都会觉得很不尽兴。大约一年前，清春先生和我一直说“想快点开始做”。我们的时间很难协调一致，但是10月31日大家都是有空的，而且这一天对于清春先生的粉丝来说也是一个值得纪念的一天。因为只要是黑梦的粉丝都知道这天是“1997.10.31 LIVE AT 新宿LOFT”25周年，所以我提出了这个建议，将其他计划调整后，实现了这天的公演。我认为，“打破现状者，非摇滚莫属”。 但我不想轻举妄动。于是一边请专家监督和研究欧美的情况，一边寻找安全做法。根据防控指南，已经可以按照客容量100%举行活动了。防空措施本身不一种仪式，但我们也要想想它的意义有多大。就像以前，如果身体不舒服，在家休息就好一样，每个人管理好自己的身体状况，这样就可以了。
与其“回到疫情前”，不如更进一步思考“疫情过后我们应该怎么样举办活动会比较好”。 未来，我将继续思考明智行动。”加藤先生总是满怀期待地说道。

2022.10.31清春『LIVE AT 新宿LOFT 25^TH』photo by 森好弘

「让每个人能自己做决定」（清春）

Live当天，期待这一天的500多名粉丝在开场前就排成队伍等候开门，大家签到后就依次进入了会场。

Live比预定时间晚了一点。因为会场内和购票时都没有了新冠防疫的限制，所以当清春上台时，很自然的就有了很大的欢呼声。座无虚席的新宿 LOFT 时隔 3 年左右再次充满欢呼声。清春也从第一首歌《JUDIE》开始，就听到令人难以置信的美妙的歌声，谁能相信前一天他们还在现场表演了将近4个小时。

此外，在新冠的期间里，清春的歌发生了翻天覆地的变化。不仅如此，当天的编曲也只用了吉他和打击乐。超越特定流派的音乐，与清春的卓越的歌声，让听众从过去的各种束缚中解脱出来。

唱完第15首歌曲《ガイア（盖亚）》后，清春在选词时传达了“自己思考决定”的重要性。

清春：“新宿LOFT，是自黑梦时代以来我最憧憬的第一次独自表演。这是一个我觉得“终于成就到这一步”的地方。是的，它即将脱胎换骨成为新的LOFT。
我认为人生就是会有很多后悔的时候，比如，如果你收到对你来说很重要的人的邀请，但你出于某种原因拒绝了他们，你可能会后悔“那是最后一次”。 两年半的时间里，每个人都认为 Live Houses 很危险所以不想去。现在各地的Live House都在重新开放，但是还是有限制。我认为“应当由自己去决定是否后悔”。与其问别人：“你打算怎么做？”，不如说：“我决定要这样做。”
我认为真正的和平是每个人都按照自己的意愿做出决定。但在过去的两年半里，出于同样的疫情的原因，每个人都认为“Live House 很危险”。我觉得这太可怕了。因为当你觉得这事不关己高高挂起时，Live House正在慢慢消失。这里是提供“属于我们的空间”并发挥重要作用的地方。 如果可以的话，这里，新宿LOFT就很好啊。这是我向往的Live House。对每个到来的人都有很多的回忆。一个可以让我想到“我又来了！”的地方。 我不想留下什么‘Live House没了’的遗憾或者‘早该遇见那个人’的遗憾。
我觉得其他音乐人也应该多想想。过去两年我一直有这种感觉。音乐家和机构受到防疫限制都萎缩了。并且还导致歌迷也起了连锁反应，认为“音乐家都这么说了，那肯定（办活动）不好”。 我觉得轻易地认为“我做不到”是“不好的”。虽然我经常说，“没关系可以做（即使经纪公司或音乐家说办不了）”，但我真的不认为这没关系。大家都不喜欢做别人都讨厌的事情。但是有少数独立的人，包括我自己，能说出这种不同于主流的观点。因为我有这样的个性（表达不同意见），所以我被委托了可以说是“重启开幕式”的这个Live。人们倾向于说，“清春先生很敏锐”，其实他只是坚持不动摇而已。我这样做是因为我想成为这样的人。我不认为当你在最受欢迎时“躺平”是一个好主意。回首往事，我们在大好时光里做了很多疯狂的事情。但这不是因为我年轻，而是因为我选择了那样的生活。
我和其他音乐人有不同的思维方式，其实在座的和许多其他艺术家的粉丝也是如此。今天来的人当中，每一个人的想法也都是不同的。我认为现场表演最精彩的地方在于，每个人都有不同的想法、理想和价值观，但在演唱会场有那么一瞬间大家却合而为一。Live House就是这样一个地方。 我不想因为一次又一次的放弃而后悔数百天。我计划以后在新宿 LOFT 做更多的现场表演。每次都想比上次更专注，更全力以赴地娱乐自己，所以请一定要再聚集来LOFT。”

在这场没有发声限制的现场，与观众的互动仍在继续。安可的最后一首歌是25年前的今天在新宿LOFT演出的《少年》。

〝重复着小小的祈祷，男孩相信，比任何人的声音，比任何人的梦想…〟”

观众回唱。

〝不服从　不服从〟”

〝怀疑　怀疑〟”

中间清春有大喊「We Are Rock’n Roller!!」。

然后『少年』的最後〝永远 永远〟”清春也不在不停的附唱着。在那时，我觉得有一种和我在T恤背面写上“LIVE HOUSE NEVER DIE”时一样的感觉。

当清春从舞台上走下来时我说：“真是一场精彩的现场表演，”他笑着说，“谢谢。比起能改变，我还是更喜欢想改变啊。”

2022.10.31清春『LIVE AT 新宿LOFT 25^TH』photo by 森好弘

清春（音乐家）

1968年出生于岐阜县。1994年，以黑梦乐队名义出道。1999年，黑梦实际解散后，同年以sads乐队名义再出道。2003年，乐队活动终止后以清春名义第3次出道。此后，以创作歌手的身份进行活动。
https://kiyoharu.tokyo/

加藤梅造（Loft Project 总裁）

1967年出生于爱知县。原本是LOFT的常客，后来辞去IT公司的工作，进入公司打工。曾在新宿歌舞伎町的Talk LIVE HOUSE“LOFT/PLUS ONE”担任店长，2018年4月开始现在的职务。
http://www.loft-prj.co.jp/

从左边起上昌广、清春、加藤梅造　photo by 石井麻木